На рубеже годов в середине XIX столетия публичный «русский» стиль архитектуры 19 века ознаменовался работами зодчего К. А. Тона. Его самым главным творением является Храм Христа Спасителя и Масштабный кремлевский дворец (1838 - 1849). Он стал попыткой в знакомом стиле сделать кремлевские терема XVII столетия с привнесением «византийских» составляющих экстерьера.

Конец 2-ой и вся 3-я четверть XIX столетия идут под девизом борьбы за своеобразие в русском зодчестве. Наилучшими творениями российского гения и образцами для дальнейшего повторения признаются примеры так называемого «украшающего стиля» XVII столетия: Путинковская церковь в Москве и храм в Останкино. Настает момент популярности небольшой красновато-коричневой орнаментики, украшающих фигур XVI столетия – крылец, кокошников и т. д.

Типичным эталоном древесной архитектуры является Погодинская избушка в Москве (зодчий Никитин, 50-е года XIX столетия). Для этого этапа свойственна многообразность и изысканность проекта и контуров, стремление за непревзойденным результатом, не сообразовываясь с многознаменательной пунктуальностью и строительной логикой.

Этот этап псевдорусской эклектики раскрывается серией уникальных планов во время строительства Муниципальной думы в Москве. Наилучшим по строительной логике и композиции был вариант Котова и Преображенского. Муниципальная дума, выстроенная по наиболее подходящему и удачному плану зодчего Чичагова, представляется одним из лучших творений данного периода времени.

Исторический Эрмитаж в Столице (1875-1883), построенный согласно плану живописца Шервуда, вероятно, самое удачное строение данного отрезка времени. Оно не лишено стройности в масштабах (строение ожидалось выложить разноцветными изразцами).

Стили архитектуры 19 века имеют множество эталонов. Эффектным образцом псевдорусского стиля, где активно используется кремень и железо, является жилище Игумнова и Столице (проект зодчего Позднева, окончание XIX столетия), не потерявшее изысканности и профессионализма на протяжении всего выполнения.