Древние греческие архитекторы боролись за точность и превосходство мастерства, которые являются признаками греческого искусства вообще. Формулы, которые были изобретены ими в шестом столетии до н.э., повлияли на архитектуру последующих двух тысячелетий. Два основных направления в Архаичной и Классической греческой архитектуре - дорическая и ионическая. В первом, дорическом направлении, колоны являются рифлеными и не имеют никакой основы. Капители были составлены из двух частей, состоящих из плоской плиты, абаки , и подобной подушке плиты, известной как echinus .

Cреди сохраненных примеров Архаичной дорической архитектуры мы можем видеть храм Аполлона в Коринфе, построенный во второй четверти шестого столетия до н.э., и храм Афаиа в Эгине, построенный приблизительно в 500-480 гг. до н.э.. Последнему принадлежат, по крайней мере, три различных группы педиментальной скульптуры, которая была развита между концом шестого столетия и началом пятого столетия до н.э. в Аттике.

В ионической архитектуре основания поддерживают колоны, у которых есть больше вертикальных флейт, чем у дорических. У ионических капиталов есть две спирали. Абака является узкой, в отличие от подобной в дорической архитектуре, обычно состоит из трех простых горизонтальных групп. Самая важная особенность ионической архитектуры - бордюр, который обычно вырезается со вспомогательной скульптурой, устроенной в непрерывном образе вокруг здания.

Вообще, дорический тип древнегреческой архитектуры более часто использовался на греческом материке и на участках на итальянском полуострове, где было много греческих колоний. Ионический тип был более популярным среди греков в Малой Азии и на греческих островах. Третий тип греческой архитектуры, известный как Коринфский, сначала был развит в течение последнего Классического периода, но, больше был распространен в Эллинистические и римские периоды.

Карьерные работы и транспорт мрамора и известняка были дорогостоящими и трудоемкими, и часто составляли первичную стоимость строительства храма. Например, богатство, которое Афины накопили после персидских войн, позволило Периклу предпринять свое обширное техническое задание на строительство, которое включало Парфенон (447–432 гг. до н.э.) и другие памятники в Афинском Акрополе. Как правило, греческое гражданское или религиозное общество нанимало архитектора, который участвовал в каждом аспекте строительства. Он обычно выбирал камень, наблюдал за его извлечением, и контролировал мастеров, которые примерно сформировали каждую часть в карьере. На строительном участке опытные резчики давали блокам свою заключительную форму, а рабочие поднимали каждый камень на нужное место. Крепежа для камней был достаточно, чтобы держать их на месте без использования подъемного крана; металлические зажимы, вложенные в камень, укрепляли структуру против землетрясений. Множество квалифицированной рабочей силы сотрудничало при подъеме храма. Рабочие были наняты, чтобы построить деревянные подмости, необходимые для спускоподъемных каменных блоков и скульптур, и чтобы сделать керамические плитки для крыш. Слесари использовались, чтобы сделать металлические настройки используемыми для того, чтобы укрепить каменные блоки и вылепить необходимое бронзовое снаряжение для ваяемых сцен на бордюре и фронтонах. Скульпторы с греческого материка и из-за границы поднимались на карниз здания храма. Живописцы были заняты украшением скульптурных и архитектурных элементов живописными деталями.